尹鸿：《长沙夜生活》是城市的交响，也是时代的交响！

2023-07-18

《长沙夜生活》，上映之前就广受关注。其中有两方面的原因，一是湖南有魅力、长沙有魅力。二是张冀本身的角色也让人好奇，作为编剧兼导演，他怎么去创作这样一部有特色的作品，作者性与城市、与市场、与电影呈现有什么样的链接。如今影片已上映，我谈几点自己的感受：

第一，《长沙夜生活》既是一个城市的交响，也是一个时代的交响。《长沙夜生活》的创作带有一定的“城市形象”宣传的使命感，影片想通过长沙夜生活来表现一座城市的多样性和一个时代的多样性，所以在题材选择上就考虑了不同的人物、不同的生活层面。比如尹昉所饰演的知识青年，张艺兴所饰演的脱口秀演员，再到大排档里、摩天轮下一群普通的劳动者......都是想尽可能通过生活的不同层面来构成对我们这个城市和这个时代的认知。在这点上，影片有足够的丰富性、立体性，试图最大限度地覆盖“城市”和“时代”的多样性。当然，这个丰富性的设计应该是在创作初期就有的设想，不然可能不会选择这样一个多组人物的方法去构筑一夜之间的故事。

第二，《长沙夜生活》有浓厚的城市地域文化特点。这几年各地都开始把地域性文化作为电影呈现的一种方式。过去我们说，越是中国的越是世界的，现在可能我们也会理解到，越是地域的可能越是中国的。因为这些地域本身就是中国的一部分，而且往往这些典型的地域恰恰就体现了中国文化既多样又统一、既差异又包容的典型特性。每一个地域都会呈现不同的特色，正是这些特色共同构成了烟火人间的万千风情。比如这部电影中的湖南“夜生活”就很有特点，热情、执着、坚持、直爽，个体的自由度与社会的包容度并存，几组人物共同传达了这样的城市文化信息。除了北京、上海、广州、香港之外，大家会发现这几年电影当中的城市，长沙、重庆、武汉、成都出现的频率越来越高，成为大家口中所说的“网红城市”。这些地方之所以能够成为网红城市，不仅仅好吃、好玩，其实更重要的是城市所独具的生活气质，这是一种生活态度和生活方式。电影《长沙夜生活》就很好的体现了这一点，无论是大排档家庭的继续，还是小女孩最后留下来，都体现了一个城市生活方式对他们的吸引和魅力。

第三，影片在艺术上完成度较高。这部电影似乎没有特别多的大场面，但实际上都是难拍的场面。大量的夜景和实景其实拍摄非常艰难，但是影片从美术到摄影各个工种都尽可能完成了艺术构思，将长沙这座城市的斑驳与热烈进行了完美呈现，色调、色彩也都做了精心配置，作为导演处女作，可以说显示出创作者精益求精的创作态度。

第四，影片体现了完整的设计感。每一个场面、每一场戏、每一个镜头、每一句台词，在设计上都用了心、用了力，段落和段落之间的关系、人物和人物之间的关系，甚至长沙的地标符号、广告符号的“露出方式”，都能看出创作者的良苦用心。这种设计感，有的观众很喜欢，但也有观众可能会感受到过度设计的嫌疑。影片中台词多，而且有一些脱离“情景”的“主观表达“，但在叙事上还缺乏足够细节的支撑，风格上也难以保持一致性。电影，需要设计，但应该把设计更好地“隐藏”，尊重被叙述的客体，更加贴合人物和情景的规定性，电影的艺术感染力可能会更加强烈。

特别应该提到的是，《长沙夜生活》不仅是一部电影，它可能还提供了一句城市“口号“，引发了一种城市关注和讨论，从这个意义上说，它的价值不仅仅体现在票房上，同时还体现在城市文化的传播上。这也正是电影影响力价值的扩展和延伸。

作者：尹鸿

（中国电影家协会副主席、清华大学新闻与传播学院教授）